TANK BLOCKERS
TUNNEL
B52
MONEY
BANG
MANIFESTES
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TANK BLOCKERS /2015
50 x 80 cm
Photographies des ingénieux systèmes
de protection mis au point par les Sud Coréens pour ralentir la progression des ennemis du Nord en cas d'invasion. À de nombreux carrefours stratégiques, ces dispositifs munis de charges explosives déversent des énormes blocks de béton permettant d'obstruer la route pour bloquer la progression des tanks et tenir lieu d'embuscade.
PLEASE DON'T TAKE PICTURE
OF THE 3RD TUNNEL /2009
120 X 250 CM
Photographie non autorisée de l’intérieur d’un tunnel construit par les Nord Coréens afin d’envahir le Sud. Quatre tunnels ont été construits depuis le début de la guerre en 1950, ils affirment sans ambiguité les actions bellicistes des Nord Coréens et témoignent qu'à ce jour, les deux états sont encore officiellement en état de guerre.
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KIMUSA /2009
50 X 80 CM
Série de photographies de l’ancien bâtiment des services secrets Sud-Coréens qui fût un des hauts lieux de terreur pour les opposants aux dictatures des années 80. Clichés pris en pause lente, faute de lumière, appareil posé et homme au sol. Alain Declercq fut invité à travailler à Kimusa au moment précis où les services secrets déménageaient et il a pu déambuler dans cette lourde ambiance pendant près d'un mois avant la destruction du bâtiment.
BLOCK /2008
EXCHANGE PLACE
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
WALL STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
BROAD STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
PINE STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
BROAD STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
BROAD STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
BLOCK /2008
NEW STREET
50 X 80 CM
Série de photographies de barrières amovibles faisant obstacle aux véhicules et délimitant ainsi un périmètre de sécurité autour de la bourse de Manhattan, de camps miltaires, frontières ou autres lieux momentanément interdits de circulation. Alain Declercq a notamment vécu pendant six mois à Beaver Street, rue située à l’intérieur de la zone protégée de la bourse de New York, mesurant ainsi la proximité entre sensation de protection et sensation d’encerclement.
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COPS EVERYWHERE! /2008
80 X 50 CM
Photographie d’un panneau lumineux avertissant de la présence démultipliée de forces de l’ordre. Image prise dans les environs de Santa Fe, au Nouveau Mexique, en bordure d’une route s’élançant à travers une étendue désertique sans fin. Elle présente un dispositif qui, faisant se répandre la rumeur, supplée au travail effectif des policiers et s’avère une forme tout à fait élémentaire de Panopticon.
WELCOME HOME, MARINES /2006
LIBERTY
AFFICHE OFFSET
120 X 80 CM
Série d’affiches datées de 2030. Portraits d’hommes vieillis et meurtris portant des insignes de soldats américains engagés en Irak : plaques d’identification et colliers métalliques sculptés des noms de camps américains installés autour de Bagdad. Travail d’anticipation sur les futurs vétérans d’Irak conçu en mémoire des images des années 70 montrant des vétérans du Viet Nam ruinés et traumatisés.
WELCOME HOME, MARINES /2006
FREEDOM
AFFICHE OFFSET
120 X 80 CM
Série d’affiches datées de 2030. Portraits d’hommes vieillis et meurtris portant des insignes de soldats américains engagés en Irak : plaques d’identification et colliers métalliques sculptés des noms de camps américains installés autour de Bagdad. Travail d’anticipation sur les futurs vétérans d’Irak conçu en mémoire des images des années 70 montrant des vétérans du Viet Nam ruinés et traumatisés.
WELCOME HOME, MARINES /2006
HONOR
AFFICHE OFFSET
120 X 80 CM
Série d’affiches datées de 2030. Portraits d’hommes vieillis et meurtris portant des insignes de soldats américains engagés en Irak : plaques d’identification et colliers métalliques sculptés des noms de camps américains installés autour de Bagdad. Travail d’anticipation sur les futurs vétérans d’Irak conçu en mémoire des images des années 70 montrant des vétérans du Viet Nam ruinés et traumatisés.
WELCOME HOME, MARINES /2006
INDEPENDENCE
AFFICHE OFFSET
120 X 80 CM
Série d’affiches datées de 2030. Portraits d’hommes vieillis et meurtris portant des insignes de soldats américains engagés en Irak : plaques d’identification et colliers métalliques sculptés des noms de camps américains installés autour de Bagdad. Travail d’anticipation sur les futurs vétérans d’Irak conçu en mémoire des images des années 70 montrant des vétérans du Viet Nam ruinés et traumatisés.
WELCOME HOME, MARINES /2006
LIBERTY FREEDOM HONOR INDEPENDENCE
120 X 80 CM
Série d’affiches datées de 2030. Portraits d’hommes vieillis et meurtris portant des insignes de soldats américains engagés en Irak : plaques d’identification et colliers métalliques sculptés des noms de camps américains installés autour de Bagdad. Travail d’anticipation sur les futurs vétérans d’Irak conçu en mémoire des images des années 70 montrant des vétérans du Viet Nam ruinés et traumatisés.
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FUTURE DEVELOPMENT /2005
80 X 50 CM
Photographies réalisées dans le cimetière d’Arlington, le plus important cimetière militaire américain situé devant le Pentagone. Vues des zones classées sous le titre "Future Development", espaces disponibles destinés à accueillir les tombes de soldats prochainement décédés. Série constituée de clichés pris à la limite des parcelles occupées, ainsi que de trous fraîchement creusés parfois agrémentés de gerbes de fleurs. Cette série met en regard la violence de ce spectacle avec le prude respect d’une règle tacite qui, aux États-Unis, veut que soit proscrite la publication de cercueils et de corps de soldats tués sur le front.
B 52 /2003
AFFICHE OFFSET
180 X 120 CM
Affiche montrant l'artiste pointant son arme à feu sur un bombardier américain décollant pour Bagdad. Réplique de 747, performance de Chris Burden tirant plusieurs balles sur un Boeing 747 dans le ciel de Los Angeles le 5 janvier 1973, en pleine guerre du Viet Nam. "B 52" a été construite comme une image de propagande, remake décalé de la performance de Chris Burden dans un contexte militaire contemporain. Alain Declercq a produit cette œuvre avec la ferme intention de contester le bien fondé des opérations militaires américaines, adoptant une posture frontale d’artiste engagé, chose rare dans son travail. L'image fut refusée par tout support de presse durant la période des opérations aériennes puis publiée à maintes reprises une fois la guerre officiellement terminée, devenant aussi remarquée que consensuelle.
MONEY
PARIS/ 2007-01
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
PARIS /2006-01
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
NEW YORK/ 2008-10
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
LOS ANGELES/ 2008-08
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
LAS VEGAS/ 2008-16
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
LONDON /2005-11
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
PARIS/ 2008-02
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
PARIS/ 2007-12
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
MONTPELLIER/ 2008-04
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
SÉOUL/ 2009-09
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
PARIS/ 2010-01
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
MONEY
PARIS/ 2008-09
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies de liasses de billets exhibées ou cachées et dont les planques sont ainsi dévoilées.
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DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2001-06
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
SUISSE 2003-12
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2002-06
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2001-02
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2001-02
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2002-04
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2002-07
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2004-04
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2004-03
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
DEMAIN LES CHIENS
FRANCE 2007-11
80 X 50 CM
Série de photographies de chiens manifestement puissants. Chiens méchants ou choyés.
Anthropomorphisme caractérisé ou accidentel. Ci-contre, reproduction de dix pièces de la série. DEMAIN LES CHIENS fait écho au roman de science-fiction éponyme de Clifford Donald Simak. Alain Declercq a toujours fait des photographies de chiens.
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CONCRETE /2001
80 X 50 CM
Moulage de poing en béton brandi. Image conçue pour l’affiche du festival organisé par la revue "Mouvement" et dont le commissariat fut confié à Alain Declercq.
YOU'RE UNDER ARREST
PARIS /2000-01
80 X 50 CM
Série de photographies d’arrestations. Reproduction ci-contre de huit images
de cette série. YOU’RE UNDER ARREST est constituée de clichés pris sur le vif, par définition non prémédités. YOU’RE UNDER ARREST est une séquence
extraite de la série de photographies intitulée SECURITY.
YOU'RE UNDER ARREST
ROUEN /2001-012
80 X 50 CM
Série de photographies d’arrestations. Reproduction ci-contre de huit images
de cette série. YOU’RE UNDER ARREST est constituée de clichés pris sur le vif, par définition non prémédités. YOU’RE UNDER ARREST est une séquence
extraite de la série de photographies intitulée SECURITY.
YOU'RE UNDER ARREST
PARIS /2003-01
80 X 50 CM
Série de photographies d’arrestations. Reproduction ci-contre de huit images
de cette série. YOU’RE UNDER ARREST est constituée de clichés pris sur le vif, par définition non prémédités. YOU’RE UNDER ARREST est une séquence
extraite de la série de photographies intitulée SECURITY.
YOU'RE UNDER ARREST
PARIS /2007-01
80 X 50 CM
Série de photographies d’arrestations. Reproduction ci-contre de huit images
de cette série. YOU’RE UNDER ARREST est constituée de clichés pris sur le vif, par définition non prémédités. YOU’RE UNDER ARREST est une séquence
extraite de la série de photographies intitulée SECURITY.
YOU'RE UNDER ARREST
NEW YORK /2008-01
80 X 50 CM
Série de photographies d’arrestations. Reproduction ci-contre de huit images
de cette série. YOU’RE UNDER ARREST est constituée de clichés pris sur le vif, par définition non prémédités. YOU’RE UNDER ARREST est une séquence
extraite de la série de photographies intitulée SECURITY.
YOU'RE UNDER ARREST
PARIS /2009-01
80 X 50 CM
Série de photographies d’arrestations. Reproduction ci-contre de huit images
de cette série. YOU’RE UNDER ARREST est constituée de clichés pris sur le vif, par définition non prémédités. YOU’RE UNDER ARREST est une séquence
extraite de la série de photographies intitulée SECURITY.
YOU'RE UNDER ARREST
NEW YORK /2009-01
80 X 50 CM
Série de photographies d’arrestations. Reproduction ci-contre de huit images
de cette série. YOU’RE UNDER ARREST est constituée de clichés pris sur le vif, par définition non prémédités. YOU’RE UNDER ARREST est une séquence
extraite de la série de photographies intitulée SECURITY.
YOU'RE UNDER ARREST
BENARES /2007-013
80 X 50 CM
Série de photographies d’arrestations. Reproduction ci-contre de huit images
de cette série. YOU’RE UNDER ARREST est constituée de clichés pris sur le vif, par définition non prémédités. YOU’RE UNDER ARREST est une séquence
extraite de la série de photographies intitulée SECURITY.
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SHUT
PARIS /2000-09
80 X 50 CM
Série de photographies de sans-abri étendus au sol. Reproduction de huit de ces photographies ci-contre. SHUT est une série d’images volées à des personnes dans la détresse, répétant en le fixant, le regard furtif et de biais des passants ordinaires déchirés entre désir de voir et désir de ne pas avoir vu, entre curiosité inavouable et déni de responsabilité.
SHUT
NEW YORK /2008-12
80 X 50 CM
Série de photographies de sans-abri étendus au sol. Reproduction de huit de ces photographies ci-contre. SHUT est une série d’images volées à des personnes dans la détresse, répétant en le fixant, le regard furtif et de biais des passants ordinaires déchirés entre désir de voir et désir de ne pas avoir vu, entre curiosité inavouable et déni de responsabilité.
SHUT
PARIS /2010-06
80 X 50 CM
Série de photographies de sans-abri étendus au sol. Reproduction de huit de ces photographies ci-contre. SHUT est une série d’images volées à des personnes dans la détresse, répétant en le fixant, le regard furtif et de biais des passants ordinaires déchirés entre désir de voir et désir de ne pas avoir vu, entre curiosité inavouable et déni de responsabilité.
SHUT
PARIS /2008-07
80 X 50 CM
Série de photographies de sans-abri étendus au sol. Reproduction de huit de ces photographies ci-contre. SHUT est une série d’images volées à des personnes dans la détresse, répétant en le fixant, le regard furtif et de biais des passants ordinaires déchirés entre désir de voir et désir de ne pas avoir vu, entre curiosité inavouable et déni de responsabilité.
SHUT
PARIS /2007-04
80 X 50 CM
Série de photographies de sans-abri étendus au sol. Reproduction de huit de ces photographies ci-contre. SHUT est une série d’images volées à des personnes dans la détresse, répétant en le fixant, le regard furtif et de biais des passants ordinaires déchirés entre désir de voir et désir de ne pas avoir vu, entre curiosité inavouable et déni de responsabilité.
SHUT
PARIS /2009-04
80 X 50 CM
Série de photographies de sans-abri étendus au sol. Reproduction de huit de ces photographies ci-contre. SHUT est une série d’images volées à des personnes dans la détresse, répétant en le fixant, le regard furtif et de biais des passants ordinaires déchirés entre désir de voir et désir de ne pas avoir vu, entre curiosité inavouable et déni de responsabilité.
SHUT
PARIS /2003-04
80 X 50 CM
Série de photographies de sans-abri étendus au sol. Reproduction de huit de ces photographies ci-contre. SHUT est une série d’images volées à des personnes dans la détresse, répétant en le fixant, le regard furtif et de biais des passants ordinaires déchirés entre désir de voir et désir de ne pas avoir vu, entre curiosité inavouable et déni de responsabilité.
SHUT
PARIS /2008-09
80 X 50 CM
Série de photographies de sans-abri étendus au sol. Reproduction de huit de ces photographies ci-contre. SHUT est une série d’images volées à des personnes dans la détresse, répétant en le fixant, le regard furtif et de biais des passants ordinaires déchirés entre désir de voir et désir de ne pas avoir vu, entre curiosité inavouable et déni de responsabilité.
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LEOPARDS
PARIS /2007-03
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
CHARTRES /2010-01
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
PARIS /2007-08
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
PARIS /2009-09
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
PARIS /2009-11
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
NEW YORK /2008-03
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
PARIS /2008-06
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
PARIS /2007-12
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
PARIS /2007-06
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
PARIS /2009-11
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
PARIS /2007-12
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
SÈTE /2008-12
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
LEOPARDS
SYDENEY /2010-03
80 X 50 CM
Série ouverte de photographies d’anonymes portant vêtements
ou accessoires décorés de motifs léopard. Reproduction ci-contre
de treize images appartenant à
cette série. Alain Declercq traque pour les besoins de cette série quiconque arbore un motif léopard, et prend l’image de l’inconnu(e) dans son dos.
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BANG (ROADS)
SICILIA /2005-03
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
FRANCE /1999-01
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
SICILIA /1999-09
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
FRANCE /2000-02
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
NEVADA /2008-02
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
CALIFORNIA /2008-08
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
CALIFORNIA /2008-09
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
CALIFORNIA /2008-12
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
NEW MEXICO /2008-02
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
NEVADA /2008-03
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
NEVADA /2008-05
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
CALIFORNIA /2008-04
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
BANG (ROADS)
SUISSE /2000-08
80 X 50 CM
Série ouverte constituée de photographies de bouquets et de gerbes de fleurs déposés
en bord de route en souvenir de personnes accidentellement disparues. Reproduction ci-contre de quatorze clichés de cette collection avec mentions des lieux et de l’année de la prise de vue. Alain Declercq conçoit ce travail comme une prise de note systématique. BANG (ROADS) est une série d’images jamais montrées ni publiées.
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BANG
CLICHY /2002
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
PARIS /1999
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
AUXERRE /2003
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
PARIS /2007
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
PARIS /2007
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
MOULINS /1999
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photoreportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
PARIS /2000
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
PARIS /2002
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
CAMPEAUX /2008
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
MONTPELLIER /2008
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
MADRID /2003
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
PALERMO /2004
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
PARIS /2002
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
PARIS /2008
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
BANG
CAMPEAUX /2005
50 X 80 CM
Collection inachevée de photographies consignant les traces d’une violence quotidienne et banale. Documentation systématique oscillant entre illustration
de faits divers de type « chien écrasé »
et photo reportage réalisé sur les lieux du crime. Reproduction ci-contre de seize de ces clichés. BANG relève, comme bien d’autres travaux, de la documentation obsessionnelle d’où parfois sont issues d’autres pièces plus complexes.
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MANIFESTES
MONTRÉAL /1999
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
PARIS /1998
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
NEW YORK /2008
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
PARIS /2009
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
BENARES /2007
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
PARIS LE FIGARO /2001
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
FAIRFORD /2003
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
PARIS /2006
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
PARIS /2006
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
BALTIMORE /2003
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
AMSTERDAM /2002
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
MONTRÉAL /2001
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
LONDON /2004
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
MANIFESTES
LONDON /2007
80 X 50 CM
Série de photographies consignant des écrits apparaissant, comme par erreur, dans l’espace public. Collection d’écrits déplacés parce que pris au premier degré, sortis
de leur contexte, exposés par inadvertance ou encore affichés par provocation.
LES MANIFESTES collecte des écrits
qui paraissent relever de graves prises
de position et qui ne s’avèrent en fait que d’inoffensifs énoncés mal interprétés par l’appareil photo, d’éventuelle mauvaise foi.
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SECURITY
PARIS /1998
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
PARIS /2007
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
BASEL /2000
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
SÉOUL /2009
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
POLOGNE /2006
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
PARIS /2008
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
PARIS /2003
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
PARIS /2002
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
PARIS /2007
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
PARIS /2007
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
NEW DELHI /2007
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
NEW YORK /2008
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
NEW YORK /2009
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
NEW YORK /2008
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
NEW YORK /2008
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
SÉOUL /2009
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
SECURITY
PARIS /2010
50 X 80 CM
Série ouverte de photographies de policiers en uniforme ou en civil. SECURITY consiste à rapporter des témoignages de différentes formes d’incarnation de l’ordre.
SECURITY consiste en un travail presque quotidien de surveillance des hommes qui surveillent.
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